电视剧女神千千万，还是过去的最好看
作者 | Z七七
编辑 | 八月
我小时候喜欢追剧，那个年代还不流行英剧美剧，只能看到港台剧和内地剧，不过不管是侦探剧警匪剧还是励志偶像言情剧，我基本都是来者不拒的。
看电视剧一看剧情，二看人物，其实小孩子也拥有基础的审美观，我小时候就能凭借着对美的追求（演员的爱）看完一整部极度无聊的电视剧。
不过两岸三地因为文化传统和社会发展程度不一，电视剧题材也有诸多不同，与剧情相得益彰的女神自然也有很多不同之处。
对于大部分80、90而言，翡翠高清台凝聚了他们过半的童年回忆。八九十年代的香港，是正处于不断上升的亚洲四小龙之一，发达的经济催生了长达十五年的香港电视剧的黄金时代。
从八十年代到现在，港姐的诞生为港剧提供了美的源泉。而港剧又捧出了无数视帝视后、花旦小生，培养了几代人的审美风潮。港剧中的女神群像，更是如金陵十二钗的正副册一般，万花竞艳，妖娆而独立地展示着自己最美的生命形态。
看港剧美人，古装首选武侠，现代则推警匪。同样是行走在刀锋上绽放的魅力，一个气韵十足，一个英气勃发，将女性不同面的美丽都发挥到了极致。
周慧敏的纯、梁小冰的娇、朱茵的俏、蓝洁瑛的靓、温碧霞的艳、袁洁莹的英、梁美琪的端、佘诗曼的柔、黎姿的魅、周海媚的怜、李若彤的仙、蔡少芬的贞，她们的美被摄影师发掘，与角色相辅相成，在电视里大放异彩。
比起盛产流水线白莲花女主和刻板式恶毒女配的台湾小言，TVB的女主们真正展现了千人千面但风采个个倾城的极致女性魅力。港剧中的女性角色，很少会被固有的人设框架束缚。
即使是95版神雕中李莫愁这样一个绝情的坏女人，当她怀抱着小郭襄露出一丝母爱时，也能在让观众对她产生三分共情。
相比较起性格雷同的女一，李莫愁是个很有特点的人物
不同于大陆制作的金庸剧，邵氏金庸之所以经典令人难忘，是因为编剧和演员总是会在原著人设的基础之上，将演员个人的特质与角色融为一体，当我们怀念朱茵版的黄蓉和李若彤版的小龙女时，我们怀念的也是90年代颜值巅峰的朱茵和李若彤。
八九十年代的港剧女神群像大概是一次满足观众想象力的最集中的爆发。看过蔡少芬的甄宓就会知道《洛神赋》中的“瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言”大抵是什么意思。
蔡少芬版的甄宓很符合大众对甄宓的想象
看过黎姿的赵敏郡主大概也会明白金庸笔下“灿若玫瑰”，斗气时说不尽的娇媚可爱，娇羞时犹如芳华初绽、丽色生春的真正含义。
美人的魅力正在于此。当温碧霞版妲己出现在你面前，向你柔柔一笑时，你就会明白为什么商纣王愿意为她铸摘星台。
除了外貌，她们的美不止一面，多变也是港剧女神的显著特质之一。现在我们谈起女星，大多是一条人设走到黑，什么路线吃香就走什么，清纯的一直崩着清纯，公主型一直保持着骄傲，冷艳型绝不轻易展现亲和，刻板而单一，个性就像洋葱一样，哪怕切开了仍旧是机械的复制，卖得人设从头防御到脚，让人越了解便越觉得无趣。
朱茵在《射雕英雄传》里又娇又妖，叫一声“靖哥哥”眼神里写满倾慕，但她在电影《求爱上上签》里也可以瞬间变得色气满满、性感撩人。
李若彤在《神雕侠侣》和《天龙八部》中冷艳仙女一般的存在，在《大内密探零零发》里照样又欲又纯，判若两人。
李若彤颠覆性的出演，表现了她不同方面的美丽
港剧女郎也是走在时代前沿的先锋。1996年，央视步步高无绳电话广告的女主角叫小丽，但在90年代的港剧中，编剧告诉我们女生除了小丽还可以叫Rebecca和 Jessica。
解放前的摩登女郎要看上海，解放后的摩登女郎则要看香港。而港剧里，有无数个波浪大卷的Rebecca和精致短发的Jessica启发观众的最初的审美意识和身份认知。
精英气象，是八九十年代港剧最典型的风格。而这种女性身上的精英气质，也是在只谈家长里短、青春早恋、献身革命的台剧和大陆剧中最缺失的特质。港剧女神，解放的不只是我们的审美，更刷新了观众对一个女性的独立认知。
1998年的《陀枪师姐》大获好评，女madam开始逐渐占据西九龙重案组的半边天。
滕丽名和关咏荷在剧中展现了不同的女性职场风格
在《陀枪师姐》第一部中，滕丽名饰演的新人陈三元以香港第一名开枪女警的身份强势登场，变相展现了香港女警配枪后的全新风貌。滕丽名和关咏荷二人一刚一柔，一个短发利落、气质干净，一个长发温婉、秀丽温和，尽显时代之下不同的女性在职场上展现出来的精英魅力。
港剧开发了另一种精英女性路线。看过了蒙嘉慧纵身跳入海中狙击犯人的madam梁和佘诗曼从二楼飞身而下英勇擒贼的madam马，会发现港剧从另一个视角想要证明的，不只是女明星本身的角色魅力，更是女性在职场之上的专业魅力。
这种混合角色本身及人设加分的魅力组合，启蒙了很多少女的职业观，也让我们至今对港剧女神们念念不忘。
如果说港剧负责激发我们的审美认知，那么台剧就专门负责开辟我们的少女心。
如果要概括一下台湾的七八十年代女神时代，林青霞和林凤娇外加邓丽君，几人可以平分秋色。在没有被徐克发掘饰演英气勃勃的东方不败之前，林青霞饰演的台剧标配女主，温柔善良婉约动人。当时的台湾就是一块充满了浪漫与情调的小资土壤。
林青霞的长相很好地诠释了什么叫做美
但从新世纪以后，台剧的常驻面孔就悄然换了全新的画风。
台剧审美从偏爱大美女变成了怜惜小白菜，在电视荧屏仍然属于稀罕物的时代，美女配银幕才更符合人们猎奇心理，进入千禧年之后，电视剧慢慢走下神坛、纳入了更多生活化的气息，自然也需要接地气的女主。所以就诞生了一批看起来相貌平平、但打扮一下又能瞬间惊艳的“普通女主”，可爱从此战胜了美艳，开启了台湾审美的关键词。
从林青霞林凤娇到刘雪华陈德容，再到大S林依晨杨丞琳王心凌张韶涵安以轩陈乔恩，时代审美突然就从清纯可怜到甜美可人。傻白甜女主就是在这个时候登上了历史舞台，前有“没有最笨只有更笨”的袁湘琴，后有“倔强倔强最倔强”的叶天瑜。
《恶作剧之吻》是很多人记忆最深刻的台湾偶像剧之一
杨丞琳、王心凌和张韶涵成为新的铁三角，牢牢地占据了台湾偶像剧的版图。没看过《公主小妹》《微笑pasta》和《恶魔在身边》的90后不是合格的90后。她们三人虽然都曾被誉为可爱教主，但三人的可爱又各有一些细微的不同。
王心凌的可爱是傻中带甜，完美诠释爱笑的女孩虽然笨，但运气真的不会太差，不然怎么可能跟立威廉、明道和张栋梁同时谈恋爱。
杨丞琳的可爱则是花痴中带着三分少女，毕竟杨丞琳饰演的小悦和林依晨饰演袁湘琴可是高中时代鼓励大家勇敢给男神递情书的里程碑式人物。
张韶涵的可爱个人气质最为独特，三分倔强加上七分元气，从不做作的扮可爱但总是在脆弱时伪装坚强，给男神致命的心动一击。
再看那些年湾湾偶像剧中的女主名字，就会发现，曾经天涯上流传的小学生写的网文玛丽苏不是没有道理的。
看完梁慕橙、裴语燕、庄飞扬、梁以薰、麦秋穗、易天边、田羽希、贝若依、陈欣怡、叶天瑜、童嘉蒂、成晓诗、袁湘琴、杉菜、这些年台湾偶像剧女主角的名字后，你是不是忽然就对“璃莹殇·安洁莉娜·樱雪羽晗灵·安洁·羽晗·冰雪璃陌·凝蓝·梦”这个名字瞬间有了深刻地理解。
从杉菜平凡但倔强的草根女主，到王心凌式傻乎乎但爱笑的真傻白甜，再到便利贴女孩陈欣怡前期弱势到观众看不下去，后期竟然也能事业红火、反虐一把男主的御姐存在。在那些年“荼毒”我们的偶像剧中，编剧可谓是用尽了所有的套路。
看过《命中注定我爱你》之后，可能会觉得这个电视剧的名字另有深意
但随着《命中注定我爱你》的落幕，最后一位霸道总裁纪存希带着她的甜蜜小逃妻陈欣怡完美谢幕，代表着台湾偶像剧统治大陆的时代彻底结束。虽然后期也有《我可能不会爱你》这样的感性佳作爆出，但内地明星的崛起已经势不可挡，港台最风光的时代彻底过去了。
在2000年以前，大陆的电视荧屏话语权基本被港台明星制霸了，不管是男神还是女神，清一色的港台风，电影有周星驰和古惑仔，电视有tvb和金庸剧。在1998年《还珠格格》横空出世以前，大陆市场上并没有真正意义上的明星概念。更多的是如饰演《西游记》《红楼梦》这种作品，能够被后来人称为表演艺术家的专业演员们。
比如1995年版的《武则天》，饰演王皇后的大郑爽，大脸盘、五官秀挺、气韵十足，上妆之后整个人端庄古典、雍容华贵，真真有母仪天下的端方大气之感。在尖下巴+锥子脸组合还没有荼毒观众审美之前，那个时期的大陆女演员，大都是像大郑爽这般的古典美人。
90年代初，内地的审美以五端端正为主
一肌一容，尽态极妍，鹅蛋脸、鸭蛋脸各有千秋。譬如饰演薛宝钗的张丽，饰演王熙凤的邓婕，饰演探春的东方闻樱。87版红楼金陵十二钗正副册一站出来，当真是风姿各异，美得各有千秋，元春的雍容气韵，探春的机敏傲气，黛玉弱柳扶风不减半分倾城之色，都是上世纪古典女神中的代表人物。
对于大部分90后而言，提及小龙女的初心，不一定是指姑姑李若彤，还可能会是《春光灿烂猪八戒》里的东海小龙女。提及清纯佳人，脑子里最先浮现的也不是刘亦菲，而是《金粉世家》里的冷清秋董洁。
说到灵气四溢，首选代言人一定是周迅在《大明宫词》中饰演的小太平。谈起邻家可爱，则必然要提《都是天使惹的祸》的倒霉蛋林小如。小白花式的纯情女性角色仍然是大部分观众的心头好。
跟小龙女在一起的不一定是杨过，可能还有猪哥哥
第一个打破大陆观众这种清纯式审美的人是陈好。
电视机里，当陈好饰演的万人迷披着大卷、画着红唇风情万种的扭着腰向你走来，除了惊艳和惊艳，眼里大概再也容不下多余的情绪了。陈好的出现，开放了一种外表是妖艳贱货但内心却热情善良的傲娇毒舌御姐路线。
当范冰冰准备出演新版《封神榜传奇》的时候，我们曾经欣慰又有了一位高级的“妖艳贱货”型女神，但后来的剧情发展告诉我们，这不过是披着女强皮下的又一位清纯无害的白莲花式女主。
审美的风向就如时尚的轮转一般，谁都有再杀回来的一天。从80年代到10年代，观众的童年女神从朱茵李若彤变成了郑爽杨幂，湾湾的审美也从林青霞变成了各种宅男女神。
过去我们夸女神，能写出一百首《洛神赋》去赞美她们身上绽放出来的不同魅力，现在我们夸女神，大概只能喊“超美超可爱”这种毫无营养又机械重复的赞语。我们的审美变得和我们的赞美一样机械。
不少人吐槽，所谓的年代美人不过是靠着童年滤镜和过度柔光下勉力支撑的泡沫神话。但事实上，大部分吐槽滤镜审美的同时，也忽略了一个事实，在黄金时代的众神老去之后，新一代成长起来的女星身上，并不具备那种复杂时代与成长背景交错的重重故事性。
因为我们怀念的从来不是时光滤镜里的年代美人，而是她们在镜头中独立绽放、放肆生长的骄傲姿态。
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